白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因-绿茶通用站群

白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不(bù)是(shì)我们(men)的视(shì)觉出(chū)了(le)毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容(róng)易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的爸(bà)爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自(zì)中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们(men)用科(kē)学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的(de)经历(lì)也是(shì)十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军(jūn)的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存(cún)在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示(shì)了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的(de)权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。