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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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