南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)片是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和(hé)手背面(miàn)呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速(sù)度(dù)和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指法，左手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节(jié)的运(yùn)动中，手指端(duān)取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦身，带起一(yī)个临沂是几线城市，临沂是几线城市2023较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用左手中指按(àn)弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是(shì)擞按(àn)音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双临沂是几线城市，临沂是几线城市2023(shuāng)弹：用食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不(bù)断。临沂是几线城市，临沂是几线城市2023p>

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子(zi)到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半(bàn)遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还(hái)没(méi)有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其(qí)演奏(zòu)技(jì)术演奏方法和风格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山(shān)粗琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术传派(pài)艺术(shù)的存在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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