柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)35c到底有多大，35c是多少虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng35c到底有多大，35c是多少)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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