柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历　　

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(z定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历ài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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