雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意(yì)上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yu家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗è)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗